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花880块去看一场 话剧 ，结果台上三位主演
花880块去看一场 话剧 ，结果台上三位主演全程盯着提词器念稿，念错了还笑场——“Oh no说错词了”。观众气得想退票，导演却理直气壮地甩出一句：“本就没要求 演员 背词。”
6月17日晚，舞台剧《文城》作为阿那亚戏剧节开幕大戏首演。这部改编自余华同名小说的话剧，请来了“三金影后” 周冬雨 、“戏疯子” 段奕宏 和导演陈明昊亲自上阵，票价480到880元，有观众甚至溢价买到1280元。
冲着余华IP和豪华阵容去的观众，看到的是什么？
周冬雨全程仰头盯着提词器，视线几乎无法离开，下半场干脆直接捧着纸质台本朗读。陈明昊全程手持剧本低头念词，被质疑时回了一句“我是导演不用背词”。段奕宏前半段勉强脱稿，后半段也开始翻稿子。
更离谱的是，三个人照着念都能念错二三十次。周
更离谱的是，三个人照着念都能念错二三十次。周冬雨念错词后，随口来一句“Oh no说错词了”——沉重的剧情氛围瞬间垮掉。
有观众在社交平台直接开帖劝退：“《文城》，劝你们退票！形式大于内容，周冬雨出来走两次，上二楼边喝茶边读稿子……对着本子读还嘴瓢，把观众当傻子？”
这不是“先锋艺术”，这是把舞台当成了排练厅，把观众当成了小白鼠。
导演的“澄清”，是对职业道德的公然羞辱
面对铺天盖地的质疑，导演陈明昊的回应堪称灾难
面对铺天盖地的质疑，导演陈明昊的回应堪称灾难级公关。
他说：手持剧本、依靠提词器是刻意设计的先锋戏剧形式，目的是打造纪实、松弛的舞台效果。
翻译一下就是—— 我不是没要求，我是故意不要求的。
这番“澄清”比不背词本身更让人愤怒，因为它暴露了一个更严重的问题： 整个制作团队对舞台剧演员的基本职业素养，缺乏最起码的尊重。
凭借《我的团长我的团》摘得白玉兰奖的段奕宏自
凭借《我的团长我的团》摘得白玉兰奖的段奕宏自己曾说过： “台词是我们的一条腿。”
上游新闻的评论说得很直白：“背台词从来不是目的，它是手段——是把演员的注意力从‘下一个词是什么’解放出来，让你真正去‘演’的手段。”
一台话剧150分钟，演员不背词，注意力全在“下一句是什么”上，拿什么去塑造角色？拿什么去传递情感？拿什么对得起台下花了880块的观众？
“先锋”不是遮羞布。你可以打破第四面墙，可以实验全新的叙事结构，可以挑战观众的观剧习惯—— 但你不能把“不背词”包装成艺术创新。 这不是创新，这是偷懒。
杭州某剧场项目负责人说得在理：舞台提词器不是
杭州某剧场项目负责人说得在理：舞台提词器不是不能存在，但它的功能是“保险”，不是“拐杖”。赖声川曾公开表示，有年轻演员让对手把台词贴在身上过关，根本不背词，“我一点合作的兴趣都没有”。
话剧不是影视剧，没有重来的机会
影视剧可以分段重拍、后期修补，一句台词说错了可以再来一条。 话剧是现场一次性表演，没有重来机会。
正因如此，脱稿表演是舞台剧演员最基本的职业素养。一个演员站上舞台，台词就是他和观众之间唯一的桥梁。桥都没修好，你让观众怎么走过去？
有网友一针见血：“演员如果不想下苦功那就不要
有网友一针见血：“演员如果不想下苦功那就不要涉足话剧，内娱不要玷污了话剧领域。”
880块的票价，观众买的是完整的角色呈现，不是来看明星现场念稿的。
这场闹剧最讽刺的地方在于： 导演的解释，比不背词本身更伤害这个行业。
如果“不要求背词”可以成为一场售票公演话剧的官方说法，那以后是不是可以“不要求走位”“不要求情绪”“不要求排练”？
舞台是神圣的。可神圣不是喊出来的，最保底的，
舞台是神圣的。可神圣不是喊出来的，最保底的，也该是一句台词一句台词背出来的。
你可以用提词器骗自己，但绝对骗不过台下的眼睛。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
花880块去看一场 话剧 ，结果台上三位主演
花880块去看一场 话剧 ，结果台上三位主演全程盯着提词器念稿，念错了还笑场——“Oh no说错词了”。观众气得想退票，导演却理直气壮地甩出一句：“本就没要求 演员 背词。”
6月17日晚，舞台剧《文城》作为阿那亚戏剧节开幕大戏首演。这部改编自余华同名小说的话剧，请来了“三金影后” 周冬雨 、“戏疯子” 段奕宏 和导演陈明昊亲自上阵，票价480到880元，有观众甚至溢价买到1280元。
冲着余华IP和豪华阵容去的观众，看到的是什么？
周冬雨全程仰头盯着提词器，视线几乎无法离开，下半场干脆直接捧着纸质台本朗读。陈明昊全程手持剧本低头念词，被质疑时回了一句“我是导演不用背词”。段奕宏前半段勉强脱稿，后半段也开始翻稿子。
更离谱的是，三个人照着念都能念错二三十次。周
更离谱的是，三个人照着念都能念错二三十次。周冬雨念错词后，随口来一句“Oh no说错词了”——沉重的剧情氛围瞬间垮掉。
有观众在社交平台直接开帖劝退：“《文城》，劝你们退票！形式大于内容，周冬雨出来走两次，上二楼边喝茶边读稿子……对着本子读还嘴瓢，把观众当傻子？”
这不是“先锋艺术”，这是把舞台当成了排练厅，把观众当成了小白鼠。
导演的“澄清”，是对职业道德的公然羞辱
面对铺天盖地的质疑，导演陈明昊的回应堪称灾难
面对铺天盖地的质疑，导演陈明昊的回应堪称灾难级公关。
他说：手持剧本、依靠提词器是刻意设计的先锋戏剧形式，目的是打造纪实、松弛的舞台效果。
翻译一下就是—— 我不是没要求，我是故意不要求的。
这番“澄清”比不背词本身更让人愤怒，因为它暴露了一个更严重的问题： 整个制作团队对舞台剧演员的基本职业素养，缺乏最起码的尊重。
凭借《我的团长我的团》摘得白玉兰奖的段奕宏自
凭借《我的团长我的团》摘得白玉兰奖的段奕宏自己曾说过： “台词是我们的一条腿。”
上游新闻的评论说得很直白：“背台词从来不是目的，它是手段——是把演员的注意力从‘下一个词是什么’解放出来，让你真正去‘演’的手段。”
一台话剧150分钟，演员不背词，注意力全在“下一句是什么”上，拿什么去塑造角色？拿什么去传递情感？拿什么对得起台下花了880块的观众？
“先锋”不是遮羞布。你可以打破第四面墙，可以实验全新的叙事结构，可以挑战观众的观剧习惯—— 但你不能把“不背词”包装成艺术创新。 这不是创新，这是偷懒。
杭州某剧场项目负责人说得在理：舞台提词器不是
杭州某剧场项目负责人说得在理：舞台提词器不是不能存在，但它的功能是“保险”，不是“拐杖”。赖声川曾公开表示，有年轻演员让对手把台词贴在身上过关，根本不背词，“我一点合作的兴趣都没有”。
话剧不是影视剧，没有重来的机会
影视剧可以分段重拍、后期修补，一句台词说错了可以再来一条。 话剧是现场一次性表演，没有重来机会。
正因如此，脱稿表演是舞台剧演员最基本的职业素养。一个演员站上舞台，台词就是他和观众之间唯一的桥梁。桥都没修好，你让观众怎么走过去？
有网友一针见血：“演员如果不想下苦功那就不要
有网友一针见血：“演员如果不想下苦功那就不要涉足话剧，内娱不要玷污了话剧领域。”
880块的票价，观众买的是完整的角色呈现，不是来看明星现场念稿的。
这场闹剧最讽刺的地方在于： 导演的解释，比不背词本身更伤害这个行业。
如果“不要求背词”可以成为一场售票公演话剧的官方说法，那以后是不是可以“不要求走位”“不要求情绪”“不要求排练”？
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舞台是神圣的。可神圣不是喊出来的，最保底的，也该是一句台词一句台词背出来的。
你可以用提词器骗自己，但绝对骗不过台下的眼睛。
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