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人形少女 坛蜜 Hello My Dolly Girlfriend 2013最新本片聚焦成年人面对现实的选择，呈现层层递进的剧情发展，带来沉浸式观影体验。人形少女 坛蜜 Hello My Dolly Girlfriend 2013本片聚焦成年人面对现实的选择，呈现层层递进的剧情发展，带来沉浸式观影体验。在线人形少女 坛蜜 Hello My Dolly Girlfriend 2013人形少女 坛蜜 Hello My Dolly Girlfriend 2013本片聚焦成年人面对现实的选择，呈现层层递进的剧情发展，带来沉浸式观影体验。
首先夹带一下私货，为我最爱的小马红心打cal
首先夹带一下私货，为我最爱的小马红心打call，真的是狠狠戳中了我的萌点，又怂又勇，听到现在电子设备征服了小孩，吓得躲进翠丝的怀里，又在翠丝经历灵魂黑夜时，不远万里跑到她身边，不离不弃，谁不想有红心这样的伙伴呢？
当灵魂黑夜四个字出现在翠丝身上，我们就知道本作的核心人物就是她，胡迪其实有点鸡肋，据说主创本来都不打算让他出场。
但这样实在太冒险了，怕观众不买账，才在中途让他回归，回归后也不是双主角设定，而是跟巴斯光年组成双配角，主要负责插科打诨。
秃头秃成手电筒的设定可能会雷到一部分粉丝，但从创作的角度看，他在整个故事结构当中已经是次要角色，所以必须有一个吸引眼球的设定，才能在相对较短的篇幅里，拍出他的亮点，刚好这个亮点还是物理意义上的亮点。
翠丝的故事线主要是解决关于她被孩子抛弃的阴影
翠丝的故事线主要是解决关于她被孩子抛弃的阴影，智能设备的威胁，让她产生了存在危机，但最后真正解决这个问题，并不是因为打败了智能设备，而是她发现自己的名字被用在孩子身上，确立了自己的唯一性。
她不再是众多量产玩具中的一个，而是通过实实在在的陪伴和互动，成为孩子们生活中的一部分。那条50个巴斯光年的小支线也一直在侧面体现着这一点。
他们对翠丝的崇拜，是一种程序设定，即便从来没见过翠丝，也会主动找过来俯首称臣。但主角团中的巴斯光年，是跟翠丝有了实际接触之后，才慢慢喜欢她，想跟她结婚。
翠丝自己也有底层代码，就是必须辅导孩子的执念，担心邦妮交不到朋友，用尽各种方法去让她勇敢地踏出第一步。假如不能做这件事，她就不知道自己还有什么存在的意义。
邦妮的成长是时间推移的结果，不愿接受孩子会长
邦妮的成长是时间推移的结果，不愿接受孩子会长大的现实，其实就是在对抗时间。结尾翠丝修改了底层代码，彻底放下辅导邦妮的执念，然后就拥有了无限的时间，就像一个有了自主意识的AI，她已经走在那个叫小荷的平板电脑前面。
本次主题紧追时代热点，加入了智能设备，不过拍得比较简化，更早之前的作品就拍过人类对AI的弗兰肯斯坦情结。
弗兰肯斯坦情结是人类对理性主义的追求到了极致，发明了科学怪人，享受征服和开拓带来的成就感，同时又产生被自己创造出来的东西替代的恐惧。
《玩具总动员5》的智能设备跟翠丝的关系并没有很密切，更像是外族入侵，最后两族和解，一起克服更大的困难。其实开头看到要讲这个话题的时候，还有点担心会一味地厚此薄彼，对智能设备全盘否定。
比如邦妮用小荷交的朋友就不是真朋友，只会嘲笑
比如邦妮用小荷交的朋友就不是真朋友，只会嘲笑她还在玩实体玩具，但现实中也有不少i人通过网络认识了一些志同道合的朋友，为自己的生活带来许多光彩，这种珍贵的东西很容易在“戏剧霸权“下被忽略，甚至是践踏。
但《玩具总动员5》并不是单纯的两族对立，因为中间还加入了中生代玩具，就是那三个要装电池的古董电子设备，有了这个第三方存在，就不再是二元对立。
它总是能提醒我们，小荷这种电子设备，很快就会从翠丝的对立面，被迫来到自己这一边，然后又会有新一代的设备出现，站在它们的对立面。
这样流动的对立关系，最终还是指向一种现代性困境，理性版图迅速扩张，人们深陷其中，逐渐失去了存在感和意义感，当然影片只是蜻蜓点水，没有太深入去探讨。
不过戏外主创倒是言行一致，由于最早为蛋头先生
不过戏外主创倒是言行一致，由于最早为蛋头先生配音的唐·里克斯已经去世，做第4部的时候是根据他早年的录音存档来创作剧情，让他的声音继续登场。
到第5部可用的素材不多，本来可以用AI来生成相同的音色，台词也没有限制，但主创不愿意这样做，找了杰夫·伯格曼来配音。
一直为巴斯光年配音的蒂姆·艾伦已经年过七十，第一次为第五部配音的时候，声音比较显老，本来也可以用AI来调，《粗野派》就用AI来调整阿德里安·布罗迪的口音。
但蒂姆·艾伦专门去参加发声训练，把自己的声音恢复到符合角色为止，这些手搓创作算是小小地在大势面前挣扎了一下，这种态度跟翠丝的坚持始终保持一致。可能不只是为了让最终的效果符合制作的要求，而是这些人就认这个东西。
只有通过这样的途径来创作，才能过自己心里那关
只有通过这样的途径来创作，才能过自己心里那关，就像诺兰坚持用胶片来拍电影，数字模拟胶片的技术已经越来越先进，但他就是认胶片，创作是过程，而不是只有结果。
结尾邦妮和布雷兹重温童年记忆，又拿起这些玩具玩了一次，话说布雷兹平时应该没少刷短剧，随口一编就是一个原配大闹婚礼的狗血故事。
整部电影也好像是皮克斯作为一个旧玩具，陪着观众又玩了一次角色扮演。本来做完第四部之后，皮克斯就决定不再做正统续作，这个故事已经结束，转去开发衍生作品。
结果2022年的《光年正传》票房扑街了，迪士尼强制皮克斯做《玩具总动员5》来补锅。片中翠丝放下对邦妮的执念，不知道是否也暗含着皮克斯希望能完结这个系列，让结局定格在美好的瞬间？
不过感觉第五部票房好的话，第6部应该还会继续
不过感觉第五部票房好的话，第6部应该还会继续做，结尾都强行做了一个彩蛋了。
假如要贴近时代，发展到后面可以进入一个终极命题，就是翠丝和胡迪他们面临数字化的危机，实体完全消失，只存在于线上，可以同时陪伴全世界的孩子。
其实对于那些没有买周边的观众，《玩具总动员》系列很多时候就是以这种方式出现在Ta们的生活中，假如真的要数字化，不知道翠丝Ta们会做出什么选择呢？或许在未来的某一天，人类也要面临这样的选择。
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首先夹带一下私货，为我最爱的小马红心打cal
首先夹带一下私货，为我最爱的小马红心打call，真的是狠狠戳中了我的萌点，又怂又勇，听到现在电子设备征服了小孩，吓得躲进翠丝的怀里，又在翠丝经历灵魂黑夜时，不远万里跑到她身边，不离不弃，谁不想有红心这样的伙伴呢？
当灵魂黑夜四个字出现在翠丝身上，我们就知道本作的核心人物就是她，胡迪其实有点鸡肋，据说主创本来都不打算让他出场。
但这样实在太冒险了，怕观众不买账，才在中途让他回归，回归后也不是双主角设定，而是跟巴斯光年组成双配角，主要负责插科打诨。
秃头秃成手电筒的设定可能会雷到一部分粉丝，但从创作的角度看，他在整个故事结构当中已经是次要角色，所以必须有一个吸引眼球的设定，才能在相对较短的篇幅里，拍出他的亮点，刚好这个亮点还是物理意义上的亮点。
翠丝的故事线主要是解决关于她被孩子抛弃的阴影
翠丝的故事线主要是解决关于她被孩子抛弃的阴影，智能设备的威胁，让她产生了存在危机，但最后真正解决这个问题，并不是因为打败了智能设备，而是她发现自己的名字被用在孩子身上，确立了自己的唯一性。
她不再是众多量产玩具中的一个，而是通过实实在在的陪伴和互动，成为孩子们生活中的一部分。那条50个巴斯光年的小支线也一直在侧面体现着这一点。
他们对翠丝的崇拜，是一种程序设定，即便从来没见过翠丝，也会主动找过来俯首称臣。但主角团中的巴斯光年，是跟翠丝有了实际接触之后，才慢慢喜欢她，想跟她结婚。
翠丝自己也有底层代码，就是必须辅导孩子的执念，担心邦妮交不到朋友，用尽各种方法去让她勇敢地踏出第一步。假如不能做这件事，她就不知道自己还有什么存在的意义。
邦妮的成长是时间推移的结果，不愿接受孩子会长
邦妮的成长是时间推移的结果，不愿接受孩子会长大的现实，其实就是在对抗时间。结尾翠丝修改了底层代码，彻底放下辅导邦妮的执念，然后就拥有了无限的时间，就像一个有了自主意识的AI，她已经走在那个叫小荷的平板电脑前面。
本次主题紧追时代热点，加入了智能设备，不过拍得比较简化，更早之前的作品就拍过人类对AI的弗兰肯斯坦情结。
弗兰肯斯坦情结是人类对理性主义的追求到了极致，发明了科学怪人，享受征服和开拓带来的成就感，同时又产生被自己创造出来的东西替代的恐惧。
《玩具总动员5》的智能设备跟翠丝的关系并没有很密切，更像是外族入侵，最后两族和解，一起克服更大的困难。其实开头看到要讲这个话题的时候，还有点担心会一味地厚此薄彼，对智能设备全盘否定。
比如邦妮用小荷交的朋友就不是真朋友，只会嘲笑
比如邦妮用小荷交的朋友就不是真朋友，只会嘲笑她还在玩实体玩具，但现实中也有不少i人通过网络认识了一些志同道合的朋友，为自己的生活带来许多光彩，这种珍贵的东西很容易在“戏剧霸权“下被忽略，甚至是践踏。
但《玩具总动员5》并不是单纯的两族对立，因为中间还加入了中生代玩具，就是那三个要装电池的古董电子设备，有了这个第三方存在，就不再是二元对立。
它总是能提醒我们，小荷这种电子设备，很快就会从翠丝的对立面，被迫来到自己这一边，然后又会有新一代的设备出现，站在它们的对立面。
这样流动的对立关系，最终还是指向一种现代性困境，理性版图迅速扩张，人们深陷其中，逐渐失去了存在感和意义感，当然影片只是蜻蜓点水，没有太深入去探讨。
不过戏外主创倒是言行一致，由于最早为蛋头先生
不过戏外主创倒是言行一致，由于最早为蛋头先生配音的唐·里克斯已经去世，做第4部的时候是根据他早年的录音存档来创作剧情，让他的声音继续登场。
到第5部可用的素材不多，本来可以用AI来生成相同的音色，台词也没有限制，但主创不愿意这样做，找了杰夫·伯格曼来配音。
一直为巴斯光年配音的蒂姆·艾伦已经年过七十，第一次为第五部配音的时候，声音比较显老，本来也可以用AI来调，《粗野派》就用AI来调整阿德里安·布罗迪的口音。
但蒂姆·艾伦专门去参加发声训练，把自己的声音恢复到符合角色为止，这些手搓创作算是小小地在大势面前挣扎了一下，这种态度跟翠丝的坚持始终保持一致。可能不只是为了让最终的效果符合制作的要求，而是这些人就认这个东西。
只有通过这样的途径来创作，才能过自己心里那关
只有通过这样的途径来创作，才能过自己心里那关，就像诺兰坚持用胶片来拍电影，数字模拟胶片的技术已经越来越先进，但他就是认胶片，创作是过程，而不是只有结果。
结尾邦妮和布雷兹重温童年记忆，又拿起这些玩具玩了一次，话说布雷兹平时应该没少刷短剧，随口一编就是一个原配大闹婚礼的狗血故事。
整部电影也好像是皮克斯作为一个旧玩具，陪着观众又玩了一次角色扮演。本来做完第四部之后，皮克斯就决定不再做正统续作，这个故事已经结束，转去开发衍生作品。
结果2022年的《光年正传》票房扑街了，迪士尼强制皮克斯做《玩具总动员5》来补锅。片中翠丝放下对邦妮的执念，不知道是否也暗含着皮克斯希望能完结这个系列，让结局定格在美好的瞬间？
不过感觉第五部票房好的话，第6部应该还会继续
不过感觉第五部票房好的话，第6部应该还会继续做，结尾都强行做了一个彩蛋了。
假如要贴近时代，发展到后面可以进入一个终极命题，就是翠丝和胡迪他们面临数字化的危机，实体完全消失，只存在于线上，可以同时陪伴全世界的孩子。
其实对于那些没有买周边的观众，《玩具总动员》系列很多时候就是以这种方式出现在Ta们的生活中，假如真的要数字化，不知道翠丝Ta们会做出什么选择呢？或许在未来的某一天，人类也要面临这样的选择。
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