好莱坞电影 在中国市场遇冷已经不是新鲜事了。

好莱坞电影 在中国市场遇冷已经不是新鲜事了。

《呼啸山庄》差评如潮，填补上了海外市场没有《小时代》的空白，《穿Prada的女王2》带着情怀回归，但也只剩下情怀，故事、审美全面降级。

这么惨淡的口碑，票房自然也好不到哪里去。

兜兜转转，居然是 皮克斯 为好莱坞电影赢回一局。

《河狸变身计划》在中国市场“爆冷”后，皮克斯

《河狸变身计划》在中国市场“爆冷”后，皮克斯终于拿出了真本事——《 玩具总动员5 》。

上映四天，轰下1.25亿，在尚且不算火热的大盘中领跑票房，同期上映的电影都被碾压。

这个IP凭借什么延续着它的魅力？

对于经典IP的回归，观众的反应往往是喜忧参半。

期待且好奇故事如何延续，也会担忧故事是“狗尾

期待且好奇故事如何延续，也会担忧故事是“狗尾续貂”，尤其是在前作有着极高口碑的情况下，续集只会让人有更加严苛的要求。

但是《玩具总动员5》没有让人失望。

在故事、制作超前这方面，皮克斯非常有话语权。

《玩具总动员》是全球首部电脑三维动画长片，是动画电影数字化中第一个吃螃蟹的人。

可以说，科技发展为皮克斯带来了新生，但这一次

可以说，科技发展为皮克斯带来了新生，但这一次，皮克斯却向科技发出了疑问。

邦妮家迎来了不速之客——小荷平板。

它取代了 翠丝 、巴斯以及其他玩具的位置，邦妮整日抱着平板，不再碰玩具。

这让翠丝不得不联合玩具们对抗“新玩具”，维持家中玩具们的秩序。

不仅仅是邦妮家，黑夜中放眼望去，不少孩子的房

不仅仅是邦妮家，黑夜中放眼望去，不少孩子的房间中都只有电子屏幕的光亮。

孩子之间不交流，也不与父母交流，只是沉浸在虚拟世界中。

当下的环境不就是如此，成年人整日与智能手机、电脑平板打交道。

孩子们的童年也被科技产品挤占，压缩了他们与同龄孩子接触、认识外界环境的空间。

不沉迷电子设备的孩子，反倒成为了“异类”。

不沉迷电子设备的孩子，反倒成为了“异类”。

影片中玩具们的“科技焦虑”，也是我们普遍面临的问题。

这一次，故事中的矛盾不再是玩具之间的比较、自我价值的需求，而是共同面对新的变化。

影片没有将科技“妖魔化味”，而是让我们看到要如何利用、掌控科技。

翠丝和儿童相机、教孩子上厕所的游戏机一起，帮

翠丝和儿童相机、教孩子上厕所的游戏机一起，帮助邦妮认识和她一样爱玩玩具的新朋友。

意识到自己伤害到邦妮的小荷，和翠丝一同弥补错误，被她升级过的巴斯光年带着玩偶们飞在公路上空。

这些都是科技在发挥作用。

其实无论是科技玩具，还是传统玩具，只有载体上区别。

胡迪会“变老”，头秃掉一块，翠丝也会被调侃年

胡迪会“变老”，头秃掉一块，翠丝也会被调侃年纪大，但儿童相机、河马形状的定位器也会因为科技的更新换代被淘汰。

他们本质上都是陪伴孩子的童年，只看它们是否能守住孩子们的童心，科技与传统一样能够共存。

既然科技不是阻碍人与人之间关系的必然条件，那么谁阻碍了邦妮交到朋友？

这是《玩具总动员5》要聊到的话题，自我和解。

看到电影中邦妮因为喜欢玩具，被玩平板游戏的同

看到电影中邦妮因为喜欢玩具，被玩平板游戏的同学嘲笑，不免有些心疼。

她不合群，即使是强行融入其他女孩的过夜派对也会觉得疲惫，她不想被嘲笑，所以违背本心的说自己早就不玩玩具。

是随波逐流的融入环境之中，还是在任何时刻都坚持自我，这不只是孩子的内心的纠结，也是成年人一生的课题。

电影抛出的问题颇有现实意义，但是给的答案依旧暖心。

捡到翠丝的女孩和邦妮成为了朋友，她们有共同的

捡到翠丝的女孩和邦妮成为了朋友，她们有共同的爱好，共同编织充满奇思妙想、天马行空的故事。

所以，每一个“邦妮”都可以勇敢的做自己，总会遇到和自己真正同频的人。

如果说邦妮在成长的路上迈出了接纳自己的一步，那么翠丝则是治愈了隐藏的伤痛。

翠丝被曾经的主人艾米莉捐赠出去，让她认为自己失去了价值，当她再一次被邦妮“抛弃”时，翠丝陷入到了熟悉差挫败感中。

不同于胡迪出走流浪，翠丝得“被需要”才能证明

不同于胡迪出走流浪，翠丝得“被需要”才能证明自己的价值，直到她发现第一任主人为女儿取名翠丝，才恍然大悟。

孩子总会长大，总会有不需要玩具的一天，但只要陪他们走过了童年，也就完成了自己的使命。

《玩具总动员5》是一部充满了人文关怀的动画电影，完全是皮克斯的风格。

时至今日，玩具视角下的故事依旧新颖有趣，屏幕中搞怪、诙谐的玩具拟人形象，是想象力的发散，对孩子们来说充满童真趣味。

但是，从这个故事中更明显的能看出，这不是一个

但是，从这个故事中更明显的能看出，这不是一个完全面向儿童的故事，笑过、感动过，留给观众回味的空间还有很多。

无论我们距离童年有多遥远，这部电影都能戳中内心的一片柔软。

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好莱坞电影 在中国市场遇冷已经不是新鲜事了。

好莱坞电影 在中国市场遇冷已经不是新鲜事了。

《呼啸山庄》差评如潮，填补上了海外市场没有《小时代》的空白，《穿Prada的女王2》带着情怀回归，但也只剩下情怀，故事、审美全面降级。

这么惨淡的口碑，票房自然也好不到哪里去。

兜兜转转，居然是 皮克斯 为好莱坞电影赢回一局。

《河狸变身计划》在中国市场“爆冷”后，皮克斯

《河狸变身计划》在中国市场“爆冷”后，皮克斯终于拿出了真本事——《 玩具总动员5 》。

上映四天，轰下1.25亿，在尚且不算火热的大盘中领跑票房，同期上映的电影都被碾压。

这个IP凭借什么延续着它的魅力？

对于经典IP的回归，观众的反应往往是喜忧参半。

期待且好奇故事如何延续，也会担忧故事是“狗尾

期待且好奇故事如何延续，也会担忧故事是“狗尾续貂”，尤其是在前作有着极高口碑的情况下，续集只会让人有更加严苛的要求。

但是《玩具总动员5》没有让人失望。

在故事、制作超前这方面，皮克斯非常有话语权。

《玩具总动员》是全球首部电脑三维动画长片，是动画电影数字化中第一个吃螃蟹的人。

可以说，科技发展为皮克斯带来了新生，但这一次

可以说，科技发展为皮克斯带来了新生，但这一次，皮克斯却向科技发出了疑问。

邦妮家迎来了不速之客——小荷平板。

它取代了 翠丝 、巴斯以及其他玩具的位置，邦妮整日抱着平板，不再碰玩具。

这让翠丝不得不联合玩具们对抗“新玩具”，维持家中玩具们的秩序。

不仅仅是邦妮家，黑夜中放眼望去，不少孩子的房

不仅仅是邦妮家，黑夜中放眼望去，不少孩子的房间中都只有电子屏幕的光亮。

孩子之间不交流，也不与父母交流，只是沉浸在虚拟世界中。

当下的环境不就是如此，成年人整日与智能手机、电脑平板打交道。

孩子们的童年也被科技产品挤占，压缩了他们与同龄孩子接触、认识外界环境的空间。

不沉迷电子设备的孩子，反倒成为了“异类”。

不沉迷电子设备的孩子，反倒成为了“异类”。

影片中玩具们的“科技焦虑”，也是我们普遍面临的问题。

这一次，故事中的矛盾不再是玩具之间的比较、自我价值的需求，而是共同面对新的变化。

影片没有将科技“妖魔化味”，而是让我们看到要如何利用、掌控科技。

翠丝和儿童相机、教孩子上厕所的游戏机一起，帮

翠丝和儿童相机、教孩子上厕所的游戏机一起，帮助邦妮认识和她一样爱玩玩具的新朋友。

意识到自己伤害到邦妮的小荷，和翠丝一同弥补错误，被她升级过的巴斯光年带着玩偶们飞在公路上空。

这些都是科技在发挥作用。

其实无论是科技玩具，还是传统玩具，只有载体上区别。

胡迪会“变老”，头秃掉一块，翠丝也会被调侃年

胡迪会“变老”，头秃掉一块，翠丝也会被调侃年纪大，但儿童相机、河马形状的定位器也会因为科技的更新换代被淘汰。

他们本质上都是陪伴孩子的童年，只看它们是否能守住孩子们的童心，科技与传统一样能够共存。

既然科技不是阻碍人与人之间关系的必然条件，那么谁阻碍了邦妮交到朋友？

这是《玩具总动员5》要聊到的话题，自我和解。

看到电影中邦妮因为喜欢玩具，被玩平板游戏的同

看到电影中邦妮因为喜欢玩具，被玩平板游戏的同学嘲笑，不免有些心疼。

她不合群，即使是强行融入其他女孩的过夜派对也会觉得疲惫，她不想被嘲笑，所以违背本心的说自己早就不玩玩具。

是随波逐流的融入环境之中，还是在任何时刻都坚持自我，这不只是孩子的内心的纠结，也是成年人一生的课题。

电影抛出的问题颇有现实意义，但是给的答案依旧暖心。

捡到翠丝的女孩和邦妮成为了朋友，她们有共同的

捡到翠丝的女孩和邦妮成为了朋友，她们有共同的爱好，共同编织充满奇思妙想、天马行空的故事。

所以，每一个“邦妮”都可以勇敢的做自己，总会遇到和自己真正同频的人。

如果说邦妮在成长的路上迈出了接纳自己的一步，那么翠丝则是治愈了隐藏的伤痛。

翠丝被曾经的主人艾米莉捐赠出去，让她认为自己失去了价值，当她再一次被邦妮“抛弃”时，翠丝陷入到了熟悉差挫败感中。

不同于胡迪出走流浪，翠丝得“被需要”才能证明

不同于胡迪出走流浪，翠丝得“被需要”才能证明自己的价值，直到她发现第一任主人为女儿取名翠丝，才恍然大悟。

孩子总会长大，总会有不需要玩具的一天，但只要陪他们走过了童年，也就完成了自己的使命。

《玩具总动员5》是一部充满了人文关怀的动画电影，完全是皮克斯的风格。

时至今日，玩具视角下的故事依旧新颖有趣，屏幕中搞怪、诙谐的玩具拟人形象，是想象力的发散，对孩子们来说充满童真趣味。

但是，从这个故事中更明显的能看出，这不是一个

但是，从这个故事中更明显的能看出，这不是一个完全面向儿童的故事，笑过、感动过，留给观众回味的空间还有很多。

无论我们距离童年有多遥远，这部电影都能戳中内心的一片柔软。

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