你见过同一台戏里，越剧、昆曲、豫剧无缝切换吗

你见过同一台戏里，越剧、昆曲、豫剧无缝切换吗？6月19日—20日，端午假期，戏迷观众们在北京朝阳郎园·Vintage虞社演艺空间，欣赏到了这场多剧种戏曲、独角戏《花阳郡夫人·扈三娘》，见证了青年戏曲演员司丹丹对水浒女英雄扈三娘的全新演绎。

这部戏曲由李卫红导演、饶晓编剧、蓝天作曲，大胆打破剧种壁垒，由主演司丹丹饰演的扈三娘，在梁山忠义堂前，用越剧追忆往昔种种；于沙场鏖战辽国公主时，以昆曲重现赫赫战功；魂归扈家庄，则坠入豫剧的苍劲底色。同一人物，三种不同的声腔，司丹丹用独角戏的方式演绎了一代女英雄的独立、自由、豪情与追问。舞台上，司丹丹在长戟、令旗、长绸、长戟与翎子五种道具之间完成高难度身段切换，收获了台下观众的阵阵掌声与喝彩。

长达一个小时的独角戏演出结束后，著名相声表演艺术家姜昆老师夸赞道：“司丹丹在一边舞、一边演、一边道白的情况下，能把这么一个大段儿完成，这不是一般的功夫！”；导演李卫红也为司丹丹点赞，认为她的表演达到了演出的预期效果。尤其是最后的豫剧有一段长达18分钟的、酣畅淋漓的唱腔。

司丹丹接受北京青年报记者采访，谈及如何将越剧、昆曲、豫剧三种声腔如丝合缝地运用到同一个人物身上时称，这是李卫红导演为她量身打造的一个多剧种形式的探索创新：“我从小学习豫剧，大学期间专攻越剧，并且学习过昆曲和京剧的一些折子戏。导演和编剧结合我的学习成长经历，为我量身打造了这么一部剧。”司丹丹坦言，她在舞台上表演时，将这三个剧种糅合在一起还是很困难的，尤其是不同道具的来回切换，为此她上台前很认真地排演了一场又一场。

据编剧饶晓介绍，该剧创作的灵感来源于扈三娘在

据编剧饶晓介绍，该剧创作的灵感来源于扈三娘在《水浒传》中的三个主要名号，即一丈青、地彗星、花阳郡夫人，分别对应“最英雄”的传说、“女将第一”的功用、“捐躯报国”的哀荣，故《花阳郡夫人·扈三娘》从“盖棺定论”处写起，以倒叙剥脱层层名号，透过生死看尽自己。

文/北京青年报记者 张恩杰

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你见过同一台戏里，越剧、昆曲、豫剧无缝切换吗

你见过同一台戏里，越剧、昆曲、豫剧无缝切换吗？6月19日—20日，端午假期，戏迷观众们在北京朝阳郎园·Vintage虞社演艺空间，欣赏到了这场多剧种戏曲、独角戏《花阳郡夫人·扈三娘》，见证了青年戏曲演员司丹丹对水浒女英雄扈三娘的全新演绎。

这部戏曲由李卫红导演、饶晓编剧、蓝天作曲，大胆打破剧种壁垒，由主演司丹丹饰演的扈三娘，在梁山忠义堂前，用越剧追忆往昔种种；于沙场鏖战辽国公主时，以昆曲重现赫赫战功；魂归扈家庄，则坠入豫剧的苍劲底色。同一人物，三种不同的声腔，司丹丹用独角戏的方式演绎了一代女英雄的独立、自由、豪情与追问。舞台上，司丹丹在长戟、令旗、长绸、长戟与翎子五种道具之间完成高难度身段切换，收获了台下观众的阵阵掌声与喝彩。

长达一个小时的独角戏演出结束后，著名相声表演艺术家姜昆老师夸赞道：“司丹丹在一边舞、一边演、一边道白的情况下，能把这么一个大段儿完成，这不是一般的功夫！”；导演李卫红也为司丹丹点赞，认为她的表演达到了演出的预期效果。尤其是最后的豫剧有一段长达18分钟的、酣畅淋漓的唱腔。

司丹丹接受北京青年报记者采访，谈及如何将越剧、昆曲、豫剧三种声腔如丝合缝地运用到同一个人物身上时称，这是李卫红导演为她量身打造的一个多剧种形式的探索创新：“我从小学习豫剧，大学期间专攻越剧，并且学习过昆曲和京剧的一些折子戏。导演和编剧结合我的学习成长经历，为我量身打造了这么一部剧。”司丹丹坦言，她在舞台上表演时，将这三个剧种糅合在一起还是很困难的，尤其是不同道具的来回切换，为此她上台前很认真地排演了一场又一场。

据编剧饶晓介绍，该剧创作的灵感来源于扈三娘在

据编剧饶晓介绍，该剧创作的灵感来源于扈三娘在《水浒传》中的三个主要名号，即一丈青、地彗星、花阳郡夫人，分别对应“最英雄”的传说、“女将第一”的功用、“捐躯报国”的哀荣，故《花阳郡夫人·扈三娘》从“盖棺定论”处写起，以倒叙剥脱层层名号，透过生死看尽自己。

文/北京青年报记者 张恩杰

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