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桥似乎是国人最先发明的。中国多江河湖泊，因此桥也成为了人们日常生活中不可缺少的工具。中国之大，各地的地形人情各有不同，而桥也就因地置宜，各成其色。 印象中江南的桥最多，最好，也是运用的效率最高的。曾经去过许多名桥：庐沟桥太霸气了，赵洲桥显得沧桑了些，风雨桥过于典雅，花桥失于雕细，那及这江南的桥，古朴，淡雅，不用精雕细刻就已使人心驰神往了。
这正如江南的女子，娇小，明媚。未施粉黛却光彩照人。 江南的桥数不胜数。小桥流水人家，人从桥上走，水在桥下流，一切都是很平常的是。桥在江南已不在是交通工具那么的简单，它也成为了美的标志。江南的桥并不是孤零零的存在的，它与四周建筑的结合是十分融洽的。“春城三百七十桥，夹岸朱楼隔柳条”。难怪旅美画家陈逸飞先生将周庄双桥绘成的油画《故乡的回忆》能够驰名中外呢。
江南的人民是智慧的，一座座桥在他们的手里成了一件件工艺品。在江南桥与水，桥与人，桥与船的结合是美沦美奂，充满意境的。虽然庐沟晓月也是十分的绚丽，但那有江南的桥诗意昂然呢？“小桥夜静人横笛，古渡月明僧唤舟”。在江南，一座桥就是一首诗，一个传奇。枫桥有月落乌啼的诗境，断桥有白蛇许仙的爱意，葬花桥有黛玉葬花的灵韵。
江南的桥固然多姿多彩，我又是生于江南，长于江南的，可在我童年的记忆中桥是单调，陌生，不通人情的。 我的童年是在农村的外婆家度过的。在村口有一条不算是太宽的河，照列也是有着一座桥的。那是座竹木桥，不宽，窄窄的，没有任何的修饰，更谈不上典雅古朴。在记忆中那桥和平地差不多，桥连着路，路接着桥。我最多只是在闲着无事时拊在桥栏上孩子气地往河里吐口水。
而在桥的对面却有着一片林子，我的童年大都是在林子里捉鸟度过的。 每次当我走过桥去林子里玩时，外婆总是只会在桥边呼喊我的乳名，等着我回去吃饭。外婆是从来不过这竹木桥的。我不知道其中的原因，只是听父母说自从外公死后外婆就在也没有走过这竹木桥了。于是每次我玩耍回来时总会看见外婆在桥边笑呵呵的守侯着。 直到后来我才从小伙伴的嘴里知道了外婆不过桥的原因了。
原来在村子的习俗中丧夫守寡的女子是不能过这竹木桥的，否则整个村子就会遭殃。外婆年轻的时候就从桥的对岸嫁到这里来。而在我出世的前一年外公就因病离去了，只留给外婆一间老屋和这古老的习俗。外公死后，外婆也真的再也没有过这竹木桥。尽管外婆的娘家就在桥的对面。 外婆的坚贞也获得了乡邻们的称赞。他们对外婆的尊敬就如同对古代烈女洁妇般。
我想那时如果还流行树贞洁牌坊的话，外婆也一定能够名垂乡里。乡邻们是友善的，也是自私的，他们为了自己心理上的幸福将这种习俗强加于外婆。而外婆似乎乐于遵守和接受。只是我经常可以看见外婆站在桥边向远处了望，经常可以听见黑屋里外婆的哭泣。我是知道外婆的，在外婆的心理终是想走过这桥的。 如今，村前的竹木桥也早已拆了，换成了现代化的高架桥，南来北往，车水马龙。
村子里的习俗也早已作古了，年轻的寡妇可以自由的出入。然而外婆却已离我远去了。我亲爱的外婆呀，你终究是无法走出这座你生命中的桥。 其实我的外婆和中国千千万万个普通农家妇女一般，勤劳，质朴，善良。我至今也无法知道外婆的名字，一如我始终无法回忆起那竹木桥的名字。
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