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剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式.它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点.在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点. 剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。 对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。 但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。 剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。 历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。
这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。 一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” （promptbook）。 此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。
北极星的眼泪电视剧2006年看什么偶像剧好
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瓦格纳在音乐方面作出了怎样的贡献
瓦格纳为歌剧艺术的改革做出了许多贡献，他试图把音乐、剧本、表演、造型艺术和戏剧等综合起来。他称自己的歌剧为“乐剧”，认为歌剧不是音乐的艺术品，而应该是戏剧的艺术品， 提倡为创造综合艺术而努力。瓦格纳在他的乐剧中废除了传统歌剧以各自独立的合唱、宣叙 调、咏叹调等进行衔接的结构形式，而代之以普通戏剧演出那样的“场景”结构形式，强调了戏 剧的连贯性。 瓦格纳还把管弦乐提到更重要的位置上，发展了一种交响性歌剧。他认为管弦乐不能是一般的伴奏，而应该担负表达剧中人物的思想感情以及“描绘”戏剧场景的任务。他采用巨大的 乐队编制，以多声部的复杂进行及其交响性的发展，把剧情、角色和观众都融汇于音响的洪流之 中，体现了浪漫主义的追求和理想。
瓦格纳的乐剧应用了“主导动机”统一发展的原则。主导动机是一种表现剧中人物的思想、感情活动和戏剧场景等的简单而含蓄的旋律片断。主导动机在整个作品中不断出现，就像 交响曲中的主题和动机一样，推动音乐的变化和发展，由此塑造象征性的艺术形象，表现微妙的 情绪变化，从而产生深刻、强烈的戏剧效果。 瓦格纳的音乐语言以半音和声为基础，他的半音阶和声法对现代和声学的发展产生了很大的影响，成为和声学发展史上的一座里程碑。瓦格纳的世界观和音乐创作虽然充满矛盾，但他依然不愧为德国杰出的音乐大师之一。
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