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一首歌曲制作的流程与简单概述 一些喜欢音乐的朋友经常问我音乐是怎么做出来的？今天大概剖析一下，就拿我专辑中的歌曲无缘讲起，制作，录音，后期混缩简单讲解介绍。首先要知道什么是MIDI？ 什么音频？什么是编曲？什么是做音乐时用的效果器？什么是音源？ 什么是音乐制作工程软件？什么是专业录音话筒？什么是专业声卡？ MIDI本身是没有声音的，只是一个发出的信号，通过音源发出声音，再用（音序器）就是MIDI编辑器，编辑制作。音源是指：采集好的声音，简单讲就是录音后的单个音色，比如钢琴，Do Re Mi Fa……单个录好后，做成音源软件供MIDI使用，任何声音都可作为音乐制作中的音源。编曲是指：MIDI发出声音后在MIDI的软件中编辑，专业叫音序器，是用来编辑音调的旋律，节奏，鼓点，可调节音高，时值，力度。
效果器：是指当编好音乐后，进行美化修整从而是音乐变得好听。（音源编好后，声音显得不自然，想得到音乐会的效果必去使用效果器进行美化）常用：EQ均衡器（就是调节，高，中，低频的效果器，高音亮，低音闷）压缩器，使得声音更加饱满，有力。混响器：就如在山谷唱歌时和在卧室唱歌时不同的声响，电影游戏中混响声常用，可以制造出身临其境的效果——针对音乐的不同，所加的量也不同。音乐制作工程软件是指：工程软件中包含所需的一切做音乐需要的工具，如：MIDI音序器，效果器，音源。不过工程软件自带的效果器，音源，实在有限。需要购买正版常用的VST,DLL格式的效果器。肯定，如果要模拟出高档的硬件设备，软件价格也要有所提高，但是要和高档硬件相比，现今的软件还是逊色一些。
用软件原因在于便宜，甚至可以不花钱。专业录音话筒是指：常用KTV的话筒属于动圈话筒，专业录音还是需要，电容，电子管，和晶体话筒，价格决定音质，录音最常用的就是电容话筒了，声音干净，透亮，温暖，声音真实性强。性价比高的话筒只要两三千就可以录出好的声音。但有了好话筒还不行，还得有好的话筒放大器，话放的价格也起到声音的关键作用。声卡：专业称为：音频卡、是指播放音乐时用的工具，要发出声音就必须经过声卡。音乐制作中声卡起到绝对的作用。好的声卡声音清晰度高，没有任何音染。普通的电脑集成声卡，出厂前声音已做调整，再加使用零件较低廉，所以音质很一般。（总之：金钱决定你的音质）好的设备，是工程师花费大量时间的结晶。
虽然价格高昂，但相比奢侈工艺品我认为物有所值。 好了，需要设备介绍完之后，就简单说制作一首歌曲的大概流程
歌曲创作的过程是怎样的
有专门写歌的程序，安装在电脑里，接上mic，你一边唱，电脑就翻译成谱子了.
我学了11年的音乐，我是学sax的，现在是乐团首席.你要懂得乐理，明白什么是音符的实值.因为即便你写出一手歌，但没有遵循音乐的原理，它并不是一个作品.例如4/4拍就是以4分音符为一拍没小结4拍，你就不能下成5拍或少于4拍.
你学会乐理后，会明白：写伤感的歌，大多运用小调，什么是小调，怎样运用.因为看似简单的音阶，其实有24个大小调.要写歌，还应该灵活巧妙的运用和旋，这样的音乐不死板，能让人继续欣赏.
我建议你去买一本乐理方面的书，仔细钻研一下.
其实音乐说难也不难，说简单却又很复杂.
我刚学习音乐时，乐理课里专门还有试唱练耳课呢：给你一个标准音，在给你个和旋，你要说出和旋是由哪些音组成的.
祝你成功！
创作一首歌曲的大概流程是怎样的
1.首先，大部分的歌都是先拿到词再写的。由此，至关重要的就是要先研究歌词的意境。往往有的人很失败，比如《六月的雨》。旋律和歌词极端不协调。
2.研究好歌词后，不要忙着去拼和弦。把词背下来，等到有灵感的时候一首词甚至可以写出几个版本的曲。
3.当有灵感的时候，根据一条旋律，把一整段都哼出来。因为如果老是断断续续的就会让一首歌有不连贯的感觉。而且一定要死记下来，有可能你一辈子只会想到这么一次某条旋律。记旋律的时候，千万不要按照音的高低关系，如果这样，当你下一次想起来时，你记得那个高低关系但肯定会把音程的关系忘了。记旋律只需要在脑子里面很长时间的重复哼就行。就像我，上课的时候就为了一两句音乐经常被老师骂，要么就是没听课不会做作业，重做！但是还是值得的。
4.当旋律全部谱好以后，再来规划整首歌的结构。或者穿插一些RAP，比如《发如雪》中间的那些。结构有时候也会起到很大的作用。
5.编曲（伴奏），这需要一些和弦的知识。一首歌的制作只有这一步需要死用和弦。如果是钢琴伴奏，一般先变出右手弹的，在根据右手编左手的。千万别傻乎乎的编出什么四联手弹。如果是吉他之类的，比较简单，把和弦的进行走向弄好基本上就OK了。和弦要与主旋律及自己声音的高低相协调。如果是多种乐器，和弦方面的用得更多。如果要在平淡中找到特别和突出的感觉，就是看个人的功底和音乐修养问题了。至于和弦的详细问题，一言难尽，以后专门说说。
6.和声，和声其实也就是起个衬托主旋律的作用。需要注意的是一般的和声我自己感觉声音都很缥缈。不对不对，有很多放在末尾的和声部分都是明显两个声音在唱，像《以父之名》《米兰的小铁匠》等等。
7.差不多准备好后，就要录音了，一般的录音笔肯定不行。网上有很多录音的软件都还不错。推荐一款：Cool Edit Pro .相对较实用，操作也不难。
一首歌的创作过程
创作一首歌曲，可以先创作出曲调尔后填入歌词，也可以为写好的歌词谱曲，我们大多习惯于后者，因此，要想写一首歌，首先接触到的是歌词，那么就要对即将进行二次创作的歌词有所认识。 一 、什么叫歌词？ 简单的说就是歌曲中的词，是由五言诗、七言诗和民间歌谣发展而成的，形成于唐代，盛行于宋代，它是一种抒情诗体，是配合曲调可以歌唱的乐府诗。它严格的格律和在形式上的种种特点，都是由音乐节拍、乐句长短的要求而规定的。 词与诗不同，它要求“调有定句、句有定字、字有定声” 押韵的位置各个词调都有它一定的格式，诗基本上是偶句押韵的，词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同 句式长短上，诗虽有长短句，但以五言、七言为基本句式，而词则大量采用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度。 再则，作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调，以求协律和好听
二、 歌词的分析
1、 当你阅读一首歌词时，你是否对它感兴趣、是否被它所感动，其内容是起决定作用的，因此，首先要分析它的内容，看它讲了一个什么故事，反映一件什么事情，说明了什么哲理，提倡了一种什么精神，是否健康向上等等。 2 、 看它是一种什么情绪，从大处分有喜、怒、哀、乐四个方面，但要分得更细腻些，是偏抒情的？还是偏激情的？一定要把握住词的基本情绪。 3 、 从人物上看，有工农兵学商各个行业，男女老少之分，要注意突出他们各自的特点。 4 、 从形式上看，一是看它的整体结构，进而决定其曲式，二是看它的格式，分析其长短句，以处理好乐句，并要进行创造性的发挥。 5 、 从风格上看，一般来讲是要求歌曲既有时代感又有民族特色，但具体到一首词就需要分析得仔细些，在设计音乐时，要考虑到是民族风格浓些好，还是淡些适宜；应该突出哪个地方的风味？同时要注意采取与词的风格相一致的音乐风格。 6 、 要考虑到歌是写给什么人唱的，如果侧重于歌唱家演唱就要注重声乐技巧的运用，假如是写给大家唱的，难度就不要过大，要容易上口，并注意歌曲的适应性。
7、 现在社会上存在着三种唱法，即：民族、美声、通俗，要看歌词适于哪种唱法，以便在音乐写作上突出某种唱法的特点。
8、 特别要注意词的质量，不然费力写好了，因为词有问题而把歌给否了，那是很可惜的。 9 、 根据音乐的需要，对词要给予必要的裁剪、修饰。 下面，我再跟大家谈谈关于谱写歌曲的几个步骤和作曲时容易出现的几个毛病。也希望广大音乐爱好者都能集思广益，把自己在学习中领悟到的独特见解和遇到的问题发表出来，供大家讨论、学习和参考。 作曲家创作乐曲时，经过酝酿、构思，初步明确所要达到的目标后，其写作次序一般是：先写好音乐主题，把头开好；继而予以发展；最后通过合理的曲式而完成音乐形象。这三步往往是紧密联系在一起的。
一、 音乐主题主题的创作和发展 音乐主题是一首乐曲最主要的乐思，常是作曲家在充满激情的精神状态下写出来的。它具有鲜明的个性特点，富有较强的表现力，意义也比较完整。 乐曲一开始，往往就是音乐主题，偶尔也有经过引子才出现的，因为它是形成全曲音乐形象的基础，很重要，因此创作音乐作品时，首先应把精力集中于此。 主题的构成，就乐句的句数来看，常由两个乐句组成，也有由三个、四个或更多个乐句构成的，它常结束在调的主音上，（或三音、五音上）即结束在主和弦上，大调是
1、
3、5，小调是
6、
1、3，，有一种结束感、段落感。 主题核心是主题的一部分，多在开始的地方，常见的是一或两小节，有时是一个乐句，整个主题常由此核心延展而构成。 主题的构成除调性、节拍、速度外，主题节奏、主题音调、主题的伴奏背景及主题音色、音区等是形成主题个性的重要因素。 作曲者拿到一首歌词后，一般需要朗读几遍，这时不要拘泥于歌词朗诵的节奏，也不要拘泥于歌词中某一词句的描绘，而应集中考虑怎样刻画全歌曲总的音乐形象，对歌词所提供的意境，最深情的抒发自己的内心感受。中外许多著名的作曲家在一生中创作了大量的乐曲，仅就某一位作曲家来看，如冼星海等，他们创作的音乐主题，首先是主题节奏就没有完全相同的，总是各具特点，极为丰富多彩。这一点十分值得重视。 主题节奏在整个作品的创作中占有重要的位置，要突破创作上的一般化，首先应该在这方面多下功夫。为此，一是自己的思想要有深度，感情要丰富；二是向中外名曲学习、借鉴，融会贯通，勇于创造；进入创作时，在自己汹涌澎湃的感情波涛上，首先要善于在几个小节的音乐中就刻画出一个鲜明动人的“浮雕”--不一定复杂，但一定要有个性，进而在全曲中使它有机的贯穿着。 有的作曲者所写的主题常还流畅，但缺乏特点，就音调方面看，原因之一是因为没有适当压紧的级进，因而也就没有富有个性的跳进（所谓级进是指按音阶、调式中音的自然次序，逐级上升或下降如1-2-3。跳进一般是指相隔四度以上的进行如1-5;2-6等）或是虽出现有情趣的跳进、较优美的乐汇，但没有抓住它作为乐思发展的契机，使整个音调象流水帐一样平铺下去了...
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