[书法作品的章法]章法就是指对一幅书法作品进行全盘的安排，又称作是大布白，或者叫篇章结构，是书法艺术的重要组成部分。对于一幅作品的艺术要求，不仅需要把每个单字写好，而且应当把众多的字成完整...+阅读
海内索其文及书，贽币踵门，辄辞弗见。伺其狎游，使女伎掩之，皆捆载以去。人因目为狂。其书如绵裹铁，如印印泥。盖临池之工，指与心应，腕与笔应。自急就以逮虞、赵，上下数千年变体，罔不得其结构。若羲、献真行，怀素狂草，尤臻笔妙。有明朝第一之称。其友文征明曰：“吾乡前辈书家称武功伯徐公，次为太仆少卿李公。李楷法师欧、颜，而徐公草书出于颠、素。枝山先生武功外孙、太仆之婿也。早岁楷笔精谨实师妇翁，而草法奔放出于外大父，盖兼二父之美，而自成一家者也。李公尝为余言，祝婿书笔严整而少姿态，盖不及见晚年之作耳。”亦能画，唯传世者少。汪（石可）玉藏有其所书义犬记，即图其状，殊肖。间作山水、花木寄兴。惟罕作，殊为名贵云。
卒年六十七。着前闻记、九朝野记、兴宁县志、怀星堂集。《明史本传、明史艺文志、苏州名贤画像册、名山藏、珊瑚网、容台集、少室先生稿》。
祝允明的个人作品
《拟诗外传》佚
《苏材小篆》六卷
《革朝遗忠录》佚
《先公门人记》一卷，佚
《太中遗事》佚
《武功佚事》一卷，佚
《太仆言行记》一卷，佚
《江海歼渠记》一卷
《南游记》佚
《南征业稿》佚
《心影》佚
《蚕衣》一卷
《读书笔记》一卷
《浮物》一卷
《祝子通》五十五篇，佚
《祝子微》二卷，佚
《祝子杂》佚
《祝子罪知录》十卷
《祝子小言》一卷，佚
《前闻记》一卷
《志怪录》
《语怪》
《野记》
《义虎传》一卷
《猥谈》一卷
《枝山文集》十卷
《祝氏集略》三十卷
《祝氏小集》七卷 《贾至大明宫早朝诗轴》上海博物馆藏
《杜甫秋兴诗轴》辽宁博物馆藏
《访友诗轴》
《摸鱼儿词》
《秋轩赋轴》上海博物馆藏
《乐志论草书轴》苏州博物馆藏
《饭苓赋》北京故宫博物院藏
《赠索处士七律诗轴》
《杜甫诗轴》山西省博物馆藏
《五代谭用之赠索处士七律诗轴》
《牡丹赋》
《草书自诗卷》
《致元和手札》
《草书千字文卷》
《王文恪公卷》
《东坡记游卷》
《远游二首》
《和陶饮酒诗廿首》
《简亭记》
祝允明行草书诗扇面的内容以及介绍
内容
结宇依青嶂，开轩对翠畴。树交花两色，溪合水重流。竹径春来扫，兰尊夜不收。逍遥自适意，鼓腹醉中笴.
题识：枝山。
描述
己亥夏四月既望后二日，书赠少溪尊兄，枝山允明。 钤印：祝允明印
介绍
不知道.你要他的什么介绍？
祝允明
字希哲，号枝山，长洲（今江苏吴县）人，自幼就聪慧过人，五岁时能写一尺见方的大字，九岁会作诗，以后博览群书，诗文有奇气。他的楷书早年精谨，师法赵孟俯，褚遂良，并从欧，虞而直追“二王”，其书《出师表》谨严浑朴。晚年，临写《黄庭经》不注重点画的形似，而结构疏密，转运遒逸，神韵益足。嘉靖末的书法家王樨登说：“古今临《黄庭经》者，不下十数家，然皆泥于点画形似钩环戈磔之间而已，......枝山公独能于矩绳约度中而具豪纵奔逸意气。”他的草书师法李邕，黄庭坚，米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。得意之作是《太湖诗卷》，《箜篌引》和《赤壁赋》，流利洒脱，奔放不羁。《名山藏》说：“允明书出入晋魏，晚益奇纵，为国朝第一。”
我想，以后你还是在题的时候，给些分吧.要不然会没人肯给你答案的.
和唐伯虎齐名祝允明的草书到底写道怎样
说起吴中四大才子，很多人一下就会想到唐伯虎，其次或者还能想到文征明，前者是因为民间的传说太多，加上唐伯虎点秋香等电视剧的放大，这个人物形象就深入了人心。而文征明虽然知名度比唐伯虎要小，但是他的书法作品，他的才气丝毫不亚于唐伯虎，可以说，他的行书是直追二王，达到了一个非常难以企及的高度。
而另外两个人却被提到的不多，一个徐祯卿，另一个就是我们今天要说的祝允明。
祝允明既然能和唐伯虎、文征明被人同称为吴中四大才子，自然不是浪得虚名，但是这个人长得确实十分怪异，而他自己也经常自嘲，其实往往能拿自己的短处来进行自嘲的人，恰恰说明他不在乎，他很自信。
祝允明的自信来自哪里呢？
最大的自信就是有才，虽然他一辈子官场坎坷，最后也只是做了一个通判，但是这并不影响到他在另一个领域的成就，那就是诗文书法。
可以说，失去什么，就会得打什么，这一点在他身上有很好的体现。
不能做大官，那么就潜心研究书法吧，祝允明的书法，主要师法赵孟頫、褚遂良，同时从二王身上汲取营养，在草书上，又看齐黄庭坚和米芾，经过勤加练习，笔耕不缀，一直到晚年，他的作品呈现出厚重的内涵，却又十分变化，看了不由让人叫好。
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